Яркий мир слепого художника
26.09.2008 16:33 Открывшаяся в Эрмитаже выставка "Пространство Тимура. Петербург-Нью-Йорк" не
знакомит зрителей с творчеством художника размеренно и поэтапно – напротив,
создается впечатление, что каждая работа – одна из самых важных. В этой выставке
отсутствует академическая размеренность. Каждая картина – всплеск энергии, почти
удар – цветом, материалом и пространством. В первом зале две ранних работы,
городские пейзажи – вид с Троицкого моста и с Дворцовой площади – энергетика
цвета и безграничного пространства еще только наливается силой. В последующих картинах поток цвета и пространства ощу
как удар. Затягивающий, как порок, черный и плотный бархат, расшитый крупными
чувственными цветами, и невинная, мраморная статуя в центре: "Венера" – это
сексуальный сгусток, сочетание чистоты и порока. "Оскар Уайльд и Бози"
кажется, именно таким, синим с черным, декадентским бархатом и мог быть завешен
зловещий портрет Грея. Ощущение столь материально, что, кажется, не хватает лишь
столь любимых английской аристократией и богемой индийских благовоний. Пряно-сандаловый Восток томится в "Маленьком Радже", а "Людвиг Баварский"
столь же изящна и манерна, как и король, любивший прекрасные, почти сказочные
дворцы. Вселенское солнце слепит зрителя "Восхода". Хиповски-цветастый
"Ленинград 80-х" напоминает о том, "какими мы были". Материал и цвет, а особенно
их сочетание, не могут не быть чувственными – в широком смысле. Будто предвидя
слепоту, Новиков создавал картины, которые может увидеть слепой. Как и музыка
глухого композитора, они будут звучать вечно.
