Новый Онегин
10.03.2009 16:24 Сейчас такое время, когда старое рушится, а новое пока не
появилось. На наших глазах свершается глобальная бархатная революция. Пока
бархатная. Подводятся итоги, обнуляются все счетчики и банковские счета. Балет
Бориса Эйфмана "Онегин Online" воспринимается как иное прочтение "энциклопедии
русской жизни". Эйфман подводит итог той жизни России 1990–х — начала 2000–х,
которая не повторится больше никогда. Основа сюжета — знакомая история из
девятнадцатого века. Скучающий Онегин, деревня, любительница романов Татьяна и ее
смелое письмо, ветреная Ольга, пылкий Ленский. Выстрел. Важный генерал. Встреча
годы спустя. Приходит на ум знакомая история из конца века двадцатого. Что–то
вроде сериала "Однажды придет любовь" или книжки "The Телки". Провинциальный
город. Девочка из "интеллигентной" семьи. Столичный гость, обкурившийся тусовщик
и красавец в "Дольче и Габбана", которого все достало. Девочка влюбляется. Пишет
sms–ку: "Я тебя люблю, меня здесь никто не понимает, я здесь совсем одна".
Дальше? Постель? Скучно. Провинциальной девкой его не удивишь. Да и, скорее
всего, он — би. Дальше? Провинциальная вечеринка, на которой он от скуки / в
отместку клеит девчонку друга, притащившего его в эту дыру. Пьяная драка, ножи.
Друг убит, тусовщик сваливает. Девочка спустя неделю знакомится с "серьезным
человеком". Концовка — почти фильм "Глянец". Если возможно в искусстве "смешать,
но не взбалтывать", то в "Онегине Online" соединено два времени. Новый Онегин
(еще два века назад полный вполне современного цинизма) при первой встрече лезет
Татьяне под юбку, а она в ответ пишет ему любовное письмо. Татьяна в наше время
вообще не в тему со своим постоянством: косичкой и письмом — в наше время
принято часто красить и стричь волосы и писать sms. В меню Nokia даже есть такой
шаблон: "Я тебя люблю". Неэлитная Татьяна. Пурпурно–черно–серые краски сцены —
гнетущая палитра настроения эпохи безудержного, бесконечного VIP–party в дорогом
ночном клубе, где неприлично быть «неэлитным» и невозможно не стать безликим.
Невозможно быть в струе, не шагая при этом по подиуму в образе, ритмично
покачивая плечами и бедрами: и изящный Онегин (отчего–то в малиновом пиджаке), и
страстный (во всех нынешних смыслах) Ленский и современная Ольга (чей предел
мечтаний — явно "девушка месяца" глянцевого журнала) часто напоминают моделей.
Геометричные, резкие линии декораций, огромный экран
телевизора, временами тревожно–желтый и огромный, как луна в полнолуние, мост в
никуда — почти каждый из героев хотя бы раз проходит по этому мосту, но, так и
не добравшись до невидимого берега, всегда возвращается. Несовременно–искренняя,
даже наивная Татьяна, точно воссозданная Марией Абашовой, выделяется "не такими,
как у всех" реакциями, движениями, платьями и их цветами на общем черно–безликом
фоне стразов, золотых цепей и обязательных надежно прячущих душу черных очков.
Без разговора о душе, совести и выборе, конечно, тоже не обходится — и тогда
пары, казавшиеся частью огромного панно, оживают и сливаются. У балета загадочный финал. Вроде бы затянутый в "Валентино"
"серьезный человек" собственноручно убивает воздыхателя супруги. Но Онегин
продолжает писать Татьяне письма. Так убил ли «серьезный человек» простого
тусовщика? Или все же не убил? В веке девятнадцатом история, по сути,
закончилась революцией — декабристами: "тусовщики" не выдержали пустоты и
отправились на поиск идеалов. В постановке о конце века двадцатого история как
бы начинается революцией — путчем 1991 года.Только ли
начинается?
